許匡匡 自由插畫家。在英國專攻插畫期間以部落格記錄留學日常，趣味輕鬆的分享受到許多讀者喜愛。出版過個人圖文書及多本繪本，透過插畫結合不同形式品牌合作，曾與台灣高鐵、Uniqlo及心路基金會等合作，2021 年也與小王子官方合作聯名商品。作品常見星星、海洋及女孩等符號，創作以藍色作為主要色彩。著迷於使用不熟悉的媒材創作帶來的不可控感，近年除平面插畫創作，也開始嘗試立體陶作與鉤織等媒材。（但自認還不夠被稱為陶藝家，笑說還只是會捏陶的插畫家）
採訪這天，臺北的天空被烏雲層層籠罩著，讓整個街道換上了一套低彩度的濾鏡。依約來到插畫家許匡匡在戲劇排練場鏡子幕後的工作室，有著捲翹內彎的短髮，圓潤烏黑的眼睛笑起來瞇成一條線，有別於作品給人的平靜療癒，匡匡更像是寒冬裡冒出的暖陽那般溫暖。
許匡匡位於古亭的工作室，注重採光的她，將工作桌正對窗戶，讓光線自然流竄於室內。
許匡匡說：「好的光線除了讓我在繪畫時眼睛不易疲勞，能把作品的細節紋理照得清晰也很重要。」
從小就喜歡畫畫的她，不曾想過自己有一天會做藝術，大學最終選擇了多媒體設計系，但出社會後面對日日繁瑣的辦公室生活，想用畫畫創作的渴望開始在她心中蠢蠢躁動著。帶著不安與勇氣，許匡匡離開了朝九晚五，開啟了一邊在相機店打工、一邊接插畫案的日子。就在這個階段，她收到了咖啡廳的辦展邀約，「畫畫從陪伴角色，變成好像可以做點什麼被人看到、被喜歡著。」人生中第一個插畫展覽，像是匡匡作為一名創作者的起始點，好像這條路她真的可以繼續走下去、繼續畫下去。
許匡匡的創作媒材多元，近年開始將過去的平面作品立體化。
一開始僅憑著一股想畫畫的念頭跨出舒適圈，從獨辦展、隻身前往英國專攻插畫，到後來以自由接案方式從事插畫工作，許匡匡也曾對「畫畫」這件事的角色轉換感到困惑，在不斷的摸索中她找到了自己的解方。「我發現自己很享受運用不熟悉的媒材創作時的感覺，可以任憑當下的好奇心去探索未知，對我來說反而能更放手也更放鬆的去創作，也逐漸變成另一種新的能量來源。」過去多以平面插畫為主的她，開始嘗試立體陶作以及鉤織等全新的創作媒材，在一次次的自我挑戰中，她彷彿就此儲備了用不完的勇氣與能量，全心傾注於作品裡。
匡匡常以具象的女孩角色構成作品主要造型，但她希望未來有機會能慢慢把形體抽離。
一個作品從初期發想、中間製程到最終成果展示，要成就理想的作品有許多環節。匡匡提到，「光」在創作中就是非常重要的一環，一個光線跟角度的改變，會讓觀者對作品有完全不同的感受，她舉例說：「我的作品裡有很多形體角色，有些角色看起來沉靜，但當被燈光照亮或是燈光一傾斜，雕塑的眼神就會變得古靈精怪。」面對不同的媒材創作，她也逐漸摸索出心得以及對作品展示的講究，「我的作品中有大量的藍色，所以在展覽空間或創作的時候會習慣用白光來顯色，帶出藍色的漸層。而在展示立體雕塑時，打光角度的變化則能呈現出不同的氛圍感。」舒適的光就是恰到好處，過亮跟過暗也都會影響顯色，因此光不僅照亮了作品，也賦予了作品生命力。
而「光」之於許匡匡，也是影響她創作狀態的關鍵角色。「光線會影響我整個人一天的狀態，像今天這樣灰暗的陰天，我的動作就會不自覺放慢下來。」除了對工作空間的自然採光要求，匡匡也會用環境光來調適，「要創作或認真趕稿的時候我會開啟白光，做起事來就會有效率；當想要休息片刻或是想放空一下時，我就喜歡切成黃光，溫暖的色溫會讓人有慢下來的慵懶感覺，有時候靈感就會不知不覺在這時候蹦出來。」由於繪畫與工作的的時間並不固定，端看當時的狀態與分工調配，能夠隨心調整當下的燈光呈現，對她來說就是最舒適的創作狀態。
許匡匡期許未來可以少一點框架，讓自己的創作是沒有邊際的。
回望一路走來的歷程，即使已經從事插畫工作多年，但在許匡匡心中卻認為目前的自己還不夠被稱作為「職人」，對她來說，「職人」是指那些很專注去做一件事的人。「希望未來可以定下心來著墨某個特定的領域，那就可以很自信地說自己是職人。然而現在的我還是著迷在不同領域上獲得滿足感還有好奇心，持續摸索與進步，玩得很開心。」
在創作的探索路上，BenQ 的 WiT護眼閱讀檯燈，也像是默默在一旁陪伴她創作之路的關鍵夥伴，滿足她不同情境的燈光需求，尤其是自動感應調光，讓工作室總是能提供一樣舒適的照明，讓她安心創作。在工作與生活兩者之間達成最舒適的狀態，照明是不可或缺的關鍵，匡匡也會繼續用她的一筆一畫，刻畫出她心中的理想模樣。
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