校準不是一種選擇，而是必要的動作。
因為沒有它，您將永遠不會看到影像製作團隊，為您準備的精彩畫面。
安靜地與導演坐在空曠且幽暗的環境內，環繞四周全是肅穆的暗黑色調，雙手在百萬等級的調光台上來回滑動。前方映入眼簾的是巨大監視器畫面，裡面的人物與場景時而絢麗、時而平淡，作為掌控最終畫面呈現的幕後推手，這就是調光師 (Colorist) 的日常生活。
調光師的工作，簡單來說就是幫影片化妝，依照導演的要求以及劇情的發展，不管是冷冽的北極寒冬，還是炎熱的赤道沙漠，都必須從前方這顆顯示器，完美呈現到觀眾眼裡。
為了避免調色、調光時，因不同廠牌的設備造成顏色誤差，調光師所使用螢幕的色彩表現能力，就必須要遵守一定的規範，尤其在色域表現上更要能精準與穩定，同時符合國際規範，在工作溝通上才能順利無誤差，在最終畫面呈現時，也能完整傳遞情感。
什麼才是精準的顏色呈現？正確解答為：依照規範來規定顏色的呈現方式。因為顯示設備的色彩還原能力是可以被量化的，並通過色彩空間概念直觀的體現出來。以目前 HDTV 的廣播色彩規範，是由 1990 年訂定的 ITU-R Recommendation BT.709 延伸而來，這規範也被簡稱為 ITU-R BT.709、Rec.709 或 BT.709；電影則是另外使用 DCI-P3 規範。
另外，在一些高階的顯示設備上，時常會看到另外的符號標示，如 ISF國際色彩專業認證（Imaging Science Foundation）、Dolby Vision（杜比視界）或是 THX 認證，這些標示與前面提及的 ITU- R BT.709 和 DCI-P3 ，則是兩件不同的事情，請不要搞混。
BT.709 與 DCI-P3，指的是在行業內工作，所要依據的色彩規範；而 Dolby Vision 或 ISF 則是關於顯示設備的認證。但其實，要取得這類型的認證並不容易，其中 BenQ 色彩調校團隊，更曾通過ISF嚴格訓練，以科學儀器精密調校檢測，忠實闡述拍攝現場器材的設定條件，並符合母帶後製調光調色，完美呈現導演心中期望的畫面效果。
BenQ 投影機、顯示器獲得國際知名機構認可，也備受國內外許多導演、影視工作人員的肯定，無論是亮度或是色彩能力，皆符合業界需求，具備優秀顯色能力。護眼大型液晶還內建 ISF Day 及 ISF Night 兩種模式，依據不同的環境光源設計場景，以期達到最佳畫質，呈現最適合電影觀賞色彩體驗。
簡言之，規範與認證的區別，前者是調色時需符合的規定，後者則是證明商品有多好。
以一張常見的 HDTV Rec. 709 圖表來說明：在這個表單當中，整個彩色的範圍區塊，指的就是人的眼睛能夠看到的顏色。若是這時，導演說想要將屋頂上的琉璃藍色調，再深沉些呈現，調光師即很有可能，會不明瞭導演所指的是「哪一種藍色」？
因此，導演和調光師大多會用座標來表示顏色。假設導演想更準確得告訴調光師，他心目中的中國藍色調為何，他就可以說：「x 軸是0.2、y 軸是0.1的那個中國藍。」透過此方式，我們就能夠在不同的設備端，正確無誤地溝通與了解顏色的表現，避免有所誤差。
（圖表1：REC. 709 色彩空間表示）
（圖表2：色彩空間中 RGB 色彩定義值）
紅色、綠色、藍色是三原色，透過這三個顏色的混合，就可以產生出其他顏色。如圖表1中，會看到一個由黑色線條，所包圍出來的三角形區塊，而這三角形的三個端點，也就是規定的紅色、綠色、藍色的所在位置；上述所說的 Rec. 709，指的就是這個區塊內所能夠表現的顏色，只要超出這個三角形，就是「不符合標準」。
接著我們來看一下，以下圖表 DCI-P3 電影規範，很明顯地比電視標準 Rec. 709 還要大，這也就表示能在電影院所看到的顏色「範圍」，比電視機還要來得廣泛。也因此，大多時候你無法在家中的電視機，看到 DCI-P3 色彩空間的顏色表現。
這個時候，如果投影機具備 DCI-P3 選項，像是 BenQ S系列高階投影機，搭載雙色域顯色科技，以數位電影院的色域去校準，就可以在 Rec-709 與 DCI-P3 之間切換不同的觀看模式，更貼近電影院的觀影感受。
（圖表3：DCI-P3 色彩空間表示）
這邊有一個相當重要的觀點是，這些影片在製作時，都是遵循的國際上的行業標準規範，所以無論大於這個標準（三角形），或者小於這個標準（三角形），對於觀看者的視覺來說，都是沒有意義錯誤的。
簡單來說，你顯示器的三角形比規範小，你所看到的顏色是錯的；你顯示器的三角形比規範來得大，你所看到的顏色還是錯的。要恰好符合在範圍之內，才是最正確的顏色。
至於如何判斷你的顯示設備是否符合標準？這就必須要依靠設備的量測。設備的量測，包含校色器的等級與螢幕的參數設定，除了有等級高的量測器來做校色外，所使用的專業顯示器若能支援硬體校色，把校正後的參數存取於螢幕中，即能避免更換設備後的再次誤差，使流程更為順暢。
而量測時，會先在顯示器上顯示標準顏色，利用量測器來讀取這些資料，接著把這些讀取到的資料，與電腦端的軟體進行比對與判讀，就能真實地了解到底誤差有多少。
螢幕校正前：
（螢幕尚未校正，各位可以看到右上方量測結果，與標準值差異甚大。）
螢幕校正後：
（螢幕校正後，可以看到右上方的目標值，都已經在方框中。）
在影片製作階段，從剪輯、特效到最後的調光、調色，包括導演在內，所有的工作人員，都是依照這種規範呈現出來的畫面顏色在創作。同樣的，觀眾能否真實的感受到，導演所要呈現出來的藝術表現，完全取決於顯示終端，能否將它們真實、準確地表現出來。
因此，建議普通用戶，盡可能地選擇符合100% Rec709，或是參數越高DCI-P3色域的螢幕，唯有如此，才能更精確且忠於原味地，呈現電影中別具風味與魅力的細緻影像，並在家庭觀影時，看到接近影院標準的視覺色彩效果。
「在這之前都是自己校色，體驗了他們的到府校色過程之後，才知道憑感覺與專業的差別！」長期使用BenQ SW系列專業攝影螢幕的何孟娟，初次體驗了T-Lab的到府螢幕校色服務，除了對『專業』的讚賞之外，T-Lab帶來的全方位諮詢與建議，更給了她在數位影像創作上寶貴的資訊。
「專業人士到府校色，比自己校色做得更精細……。更重要的是，校色完不只是擁有一台顏色更精準的螢幕，過程中，專業人士的諮詢與建議之下，自己也學習到更多色彩管理相關的知識，這對於工作上面對客戶時，會相當受用！」
拜訪杜老師的這天下午，他正為隔日啟程往中部的攝影工作做準備。「這次是幫國立美術館拍攝藝術品，為期大約一個月，除了拍照設備之外，還要帶兩台電腦螢幕到現場……。」
電視的畫質（Picture Quality，PQ），組成要件包含解析度、色彩、階調、對比度乃至於動態影像，這些通通都是決定畫質好壞的重要元素，而色彩的表現力，更是定義畫質好壞、風格走向的靈魂所在。
