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對於一般人來說，電視大多是休閒娛樂用途，著重於好看、好操作;而對於每天長時間對著各種螢幕進行剪輯的影像工作者來說，又是如何挑選『電視』的呢？
長年來於專業領域所累積的經驗值，讓他們在觀看電視影像的時候，有著超乎一般人的敏銳度。所謂「外行看熱鬧，內行看門道」，通過專業影像工作者－解孟儒的雙眼，讓我們下次在挑選液晶電視時，也能看得懂門道，挑一台高品質的好電視。
「最重要的就是畫質與顏色的準確度！」資深剪輯師解孟儒認為，『顏色』是他選擇電視的首要考量，「光影與顏色對人情緒的影響其實遠比我們想像中的巨大，如果使用錯誤的顯示設備來觀看，就會讓判斷失準，最終便會影響剪輯時組合的結果！」
除了顏色的準確度，是剪輯師選擇電視的首要考量之外，在進行剪輯工作的時候，解孟儒通常需要一次對著三台以上的大小螢幕（包含電腦、電視），因此在選擇電視的時候，影像工作者會考量多種接口規格的配備是否足夠，才能串連起所需的設備，「像是HDMI至少有三組、有eARC、ARC與聲音光纖或是3.5耳機頭輸出都是重要的，這樣電視的串連性才會夠。」
而一部片子，通常需要花上剪輯師每天8~12小時，連續3~4個月，「所以畫面舒服、耐看，是很重要的。」解孟儒認為，一般大眾容易被顏色過度濃豔的電視所吸引，但是過高的反差，不但容易讓畫面中的人物產生『塑膠感』而失真，更會讓觀看者的眼睛容易疲累。因此，耐看不失真的畫面，才是讓觀看體驗更舒適的電視選擇。
「最後，穩定的品質與售後服務，也是我買電視的考量重點！」解孟儒認為在購買時，除了當下的品質呈現之外，長久下來是否能維持一樣的品質穩定度，以及良好的售後服務，才更是讓人安心無虞的考量。
「《一級玩家》這部片，我在IMAX戲院裡看過，是色彩繽紛亮麗，反差很高的一部片。許多廠牌電視在展示的時候都會播放這部片的片段，但是過度濃郁的顏色，以及強烈的反差讓整部片『塑膠感』變得超明顯，立體到完全失真的地步。 但是再回到BenQ S系列上看4K的《一級玩家》，就會發現這才是這部片本來的樣子。」解孟儒比對過電影院與電視的差別，深深覺得過度渲染的顯示器，將抹煞了原始創作者對於畫面的苦心經營。
而解孟儒認為BenQ S系列以還原導演原色為追求的目標，讓在呈現影像時，能更接近原始色彩。「例如《敦克爾克大行動》這部電影，當英國漁民們紛紛出船接走數十萬英軍時，這時由Kenneth Branagh飾演的海軍將領，他的白皮膚，混著日落時的夕陽，呈現出一種清澈、白亮又透著一點微黃的迷人膚色，螢幕中心是他淡藍發光的瞳孔，那是一個讓人感動的長鏡頭表演，我在IMAX戲院裡看得內心澎湃洶湧，而BenQ電視就把這一幕呈現的很好，透徹到有點發光的迷人畫面，在S系列的電視上展露無遺！」
解孟儒認為，一台擁有自然真色彩、不誇飾的電視，才能讓觀眾真正感受到導演為劇情所經營的氛圍，才能從影像中獲得感動！
「我的第一台BenQ HD電視，在使用第六年的時候，程偉豪導演在我這邊看初剪影片，他當下訝異地說：『你這台電視看起來顏色好對喔！」解孟儒使用BenQ已長達十多年，而BenQ穩定的品質就是讓解孟儒破除進口品牌迷思的關鍵。「如果有人問我該買什麼電視的時候，我都會請他們優先考慮BenQ。」
從早期的『黑湛屏』面板技術，到近期的旗艦S系列，解孟儒觀察到BenQ持續在追求更細緻的畫質，與更精準的色彩。「無論是導入ISF色彩認證，或強調標準色域的理念，都與我們這些影視工作者所追求的不謀而合。」解孟儒認為BenQ以專業等級的標準對電視品質的審視，讓它在同等級的電視機種中，更能將專業性與大眾適用性做出更好的結合。
從HD電視進展到4K HDR的S系列，解孟儒除了發現電視在許多技術上與操控便利的升級之外，成像的品質更為透徹、支援色彩的廣度也更寬、反差更細膩了！可以選用的功能也詳細設計。除此之外，解孟儒對BenQ品牌的信任度也是從許多小細節累積起來的，「像這台新的4K電視到貨時，產品人員還提到他們每台出廠前都會再做一次基準較色，這點就讓我覺得相當不可思議。可見他們對於顏色的看重程度之高。」
BenQ在每個細節的堅持與把關，為的就是給消費者一個更穩定、永續的品質保證。
剪輯／編劇／導演
剪輯作品：
電影《紅衣小女孩2》 (2019台北電影獎 最佳剪輯獎)、《聖人大盜》、《江湖無難事》、《返校》、《緝魂》
電視劇《誰是被害者》、《深夜食堂-華語版》
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顏色對人的情緒與感受的影響是相當劇烈的，只是我們不習慣去區分他。若用聲音來比喻，如果每天身處環境都比現在多個3分貝，長期下來我們的思緒與心情一定會受到很大的干擾。
電視的畫質（Picture Quality，PQ），組成要件包含解析度、色彩、階調、對比度乃至於動態影像，這些通通都是決定畫質好壞的重要元素，而色彩的表現力，更是定義畫質好壞、風格走向的靈魂所在。
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