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當 BenQ 大型液晶電視，將台灣首齣以 HDR 拍攝的影集《茶金》，詮釋地如此真實與細膩，彷彿身歷其境……。我們深刻感受到，現代觀眾的影視娛樂體驗，又向前邁入了新的境界。
從生活到藝術，是人類不斷的追求。如同「茶具」原本只要能用來喝茶就好，但慢慢變得更有美感，如同藝術品般地呈現精緻與品味。瀚草影視總經理湯昇榮，與 BenQ 台灣區總經理楊士良，一方致力於打造更精緻的戲劇，另一方專注於研發更高階的顯示設備。結合兩者所呈現的戲劇，究竟帶給觀眾什麼樣的視覺饗宴呢？
以 1950 年代為背景，訴說新竹北埔茶產業的影集《茶金》，其美術場景、服裝造型等各方面視覺呈現所反映出的時代美學，其講究程度讓這齣戲在開播前就引起了廣泛的討論。
而《茶金》也是台灣第一部以 HDR 拍攝的影集，「我們從生活的樣子到場景、服裝等等這些細節的堆砌，整體環境都呈現了那個年代的氛圍，所以在拍攝當下就建立了時代的基調。」湯昇榮訴說《茶金》對拍攝場景設定的全面性及細膩度，足以呈現那個時代的氛圍，再以 HDR 的高動態攝影，讓『拍攝』當下便能『還原』現場所打造的時代感。
HDR 的影像，當然要搭配相稱的顯示器，才能呈現出以 HDR 所記錄下的每個細節。「所謂 HDR 就是為了要讓我每能看到更多的動態範圍，讓“亮部”不要過曝、“暗部”也能看見細節……」楊士良總經理解釋 HDR 技術是為了模擬人眼所見「例如，我們在隧道裡開車，隧道裡是暗的，但是盡頭是亮的，但人眼的動態範圍很廣，所以並不會因為前方的暗而看不到遠處的亮；也不會因為遠方的亮而看不見前方的暗處。」
HDR 可模擬人眼的高動態範圍，讓亮暗同時並存。因此，當以 HDR 顯示設備觀看《茶金》裡那幕茶廠發生火災的場景時，雖然是黑夜，但遠景極亮的熊熊烈火、中景飄散的火苗，以及近景主角的膚色，卻可以同時顯示地很自然。
因此，以 HDR 的顯示設備觀看 HDR 戲劇時，便能以更接近人眼所見的畫面擁有身歷其境的感受！這也是『拍攝』與『顯示』設備的技術，不斷在追求的理想真實情境。
湯昇榮：「技術是為了呈現藝術的想像。」《茶金》這齣戲，大至每個場景、建築，小至每套服裝、物件，以及整體色調所營造近代上流社會的風華，都是導演、劇組為了戲劇創作的完整性而悉心打造。而這一切為了『藝術』創作的堆疊，要能呈現到觀眾眼前，變有賴精良的拍攝與顯示設備『技術』。
「雖然是寫實的時代劇，但是導演想要呈現的藝術感裡，做了一些夢幻的時刻。如人物在房子裡時，窗外灑進的朦朧光線；教堂屋頂的光暈營造出 chrism 的感覺……」湯昇榮認為這次以 HDR 技術拍攝，「更能呈現原創的想像，去調校出我們（作品）最好的樣子。」
「《茶金》以 HDR 拍攝，色域範圍是比較廣的，因此劇組所設定的服裝質感與色澤，以同樣的廣色域 HDR 顯示器來觀看，就比較能看見這些色彩與質感……」身為顯示設備的研發端，楊士良為了讓創作者的心血能如實傳遞給觀眾，帶領 BenQ 投入顯示設備技術的提升。
BenQ 投資千萬成立「明基色彩管理實驗室」擁有逾 20 年的色彩調校經驗。除此之外，BenQ 更開業界之先例，獨家研發『膚色特調』。「我們在資料庫裡的所有測試片源，針對各人種的膚色做細部微調，希望給消費者最在地的膚色特調。」楊士良認為，因為無論 OTT 追劇、看電影，或傳統的第四台，都是在看人臉的表現，所以表情與膚色，是最重要的事。
真實傳遞各個人種膚色，呈現更自然的臉部表情，觀眾當然也能接收到演員更傳神的表演。
除了《茶金》之外，近年來台劇有許多叫好又叫座的作品《我們與惡的距離》、《想見你》、《做工人的》、《誰是被害者》等等，雖然製作預算無法與國際平台相比，但是台劇的優勢在於多元的角度，去談過去、談未來、討論各種社會議題，擁有多面向的作品。
「在平台選單上，每齣台劇旁邊可能都是美劇、韓劇最頂尖的作品，要在中間找到你（台劇）的位置，那麼戲劇的故事、視覺、聲響、音樂，整合度要越來越高！」湯昇榮認為 OTT 平台崛起，各國影視作品百花齊放，觀眾的主導權更大，對戲劇製作方來說，作品的完成度要更全面、也更細緻。
「當台劇有越來越多好的作品、好的內容時，就要有我們這樣的硬體廠商來幫助你們呈現給國內的消費者，甚至是國外的消費者。」楊士良認為，雖然現在手機、平板就很容易得到串流內容，但是要欣賞一齣戲，還是要透過大畫面的顯示器，有好的畫質、色彩、對比，完整呈現導演與劇組在場景、美術設計等細節的琢磨，才能更沈浸於戲劇裡。
湯昇榮：「我們是做台劇的品牌，你們是做顯示器的品牌，軟體與硬體的共同合作，可以一起推動『台灣』這個品牌。」楊士良：「其實就是希望台灣被看見。」雖然跨國的影音串流平台，讓競爭者變多了，但相對也提高了世界看見台灣的機會。
戲劇創作者對藝術的追求，與顯示設備的研發精神是一樣的，都在不斷地精益求精。而面對世界各地的競爭者，『瀚草影視』與『BenQ』選擇找到自己的位置，做世界的『唯一』。
