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當我們在沈浸於電影院深受影片所感動時，這份感動有一大部份是來自於影像氛圍的營造，而這氛圍營造的幕後推手就是－電影調光師。一部影片的風格是復古、小清新、冷冽抑或是詭譎，都需要有不同的光影明暗及相襯的色調來呈現，在影片的後製時期，電影調光師就被賦予了這樣的任務。

而在電影進入數位化時代之後，其後製過程能藉由數位檔案進行所謂非線性剪輯，大大地打開了「科技」在電影這個藝術媒介上涉入的程度，這時一部好的螢幕對後製工作者尤其重要，電影調光師余佳音在使用BenQ PhotoVue SW320不僅讚賞螢幕的色彩精準與穩定度，也為她的電影、電視劇調光工作帶來更大的便利。

於現代電影公司擔任電影調光師工作七年的余佳音，後製過的電影包括「一代宗師」、「逆光飛翔」、「相愛的七種設計」等多部電影，及電視劇、廣告與MV，大學時期就讀世新圖文傳播暨數位出版學系，並針對電影調光的專業領域赴美國與英國進修，十多年來培養了對色彩的專業度及敏銳度。因為愛看電影，及對數位影像的專長，余佳音熱愛調光師這個工作，即使每天工作的日常就是獨自關在暗室裡，而房間內唯一跟她對話的同事就是－「螢幕」。

在調光工作的初期，電影導演及攝影師會與調光師進行充分的溝通，以便讓調光師抓住導演想要呈現讓整部影片呈現的氛圍，在色彩風格確認之後，就是調光師一人獨自漫長的調色工作。「一開始最害怕的是調恐怖片或是懸疑片調到半夜啊（笑）」余佳音邊笑邊說「不過，實際調到最後就不害怕了，只想著把畫面做好」，讓我們不禁佩服一個年輕女子，在獨自在這樣的暗房面對屍體與鬼的畫面到深夜，也讚賞她的專業已凌駕恐懼。

而在這樣全暗的房間，唯一的光源就來自於螢幕，因此螢幕的穩定度更顯重要，「有些螢幕會有閃屏的問題，但是SW320完全不會，長時間工作下來，也不會讓眼睛感到不適」佳音說，以前也許只有電影需要執行調光的工作，不過近幾年來，電視劇也越來越以後製調光來凸顯風格，例如王小棣導演為了讓更多戲劇新人發光發熱而總監製的「植劇場」系列，也都委由現代電影公司進行後製工作，這時候只要4KHDR高解析度的SW320就可以完全滿足調色工作所需，不若電影為考慮屆時放映的場所，需要以投影螢幕的包覆感來營造跟電影院一樣的視覺效果，所以必須以投影螢幕來調光，再以SW320進行二次的相關色彩數值確認。

余佳音不僅驚艷於SW320色彩表現的準確度，這台為專業領域打造的攝影螢幕支援 IPS 技術和絕佳的 99% Adobe RGB 廣色域，提供精彩視覺效能和超廣的色彩範圍，並擁有 10 位元面板，可產生超過十億種色彩，即使跨平台也能忠實重現原件的平順漸層和細微陰影，讓珍貴影像完美呈現，能滿足電影與電視劇兩種不同色域的後製工作，而它的外接控制器，也讓兩種工作的切換更便利，電影屬色彩厚實度較濃郁的P3;電視劇屬色彩較薄的709，在控制器上設定快捷鍵，可讓兩種工作模式做更迅速的轉換。

電影、電視劇的後製工作，有了科技的加乘的確讓創作有更無限的空間與可能，而品質精良的數位化工具也讓影像工作者的工作過程更順暢。資深調光師余佳音對後製工作的技術上已游刃有餘，她認為最難、卻也最珍貴的是「與人的交流」，「如何去瞭解導演、攝影師想要的色調是什麼？如何讓他認知的復古tone與我認知的復古tone是一致的？」透過不斷地溝通與交流，除了磨合出對一部影片的氛圍一致性之外，也建立了雙方的信任與情誼。調光師也能在拍攝階段就給予專業的建議，讓影片在訴求的風格上，更容易達成。

余佳音在求學時期對影像涉獵的範圍橫跨底片與數位兩個不同的世代，底片粒子所呈現的層次感與厚實度是數位無法取代的;而數位的經濟與效率也為影像開啟了新的世代，且數位技術的許多觀念也是來自於傳統底片，因此基本理論是相通的。電影『黑天鵝』導演戴倫·艾洛諾夫斯基Darren Aronofsky就說： 「如果膠卷死了，有些東西將永遠消失」，這也是為什麼許多好萊塢導演仍然堅持以傳統底片拍攝的原因，而「現代電影」除了專業的數位後製之外，也是亞洲少數仍然保有傳統底片的沖洗、後製專業分工的電影公司，在數位化的時代，顯然已成為台灣電影文化的重要資產。

現代電影介紹

_{現代電影是台灣第一家獲得KODAK Imagecare program的沖印廠，以提供專業電影底片沖洗技術及最高品質沖印聞名於台灣電影產業。}