我一直獨鍾使用超廣角去表現大自然的各種環境與樣貌
不過，超廣角攝影並不是單純使用超廣角鏡頭去做拍攝
關鍵在於，是否活用超廣角的張力去構圖與表現畫面
我自己現在最常用的超廣角拍攝技巧，是比較麻煩且複雜的全景接圖攝影
單張的超廣角的拍攝已經漸漸的很少用了
而全景攝影又可以分為傳統上比較被廣為認知的「橫幅全景 Panorama」 以及比較少人認識的「直幅全景 Vertorama」。
橫幅全景主要是在展現左右非常寬闊的大場面景色時會使用到的拍攝方式，相信有接觸攝影的朋友都不會陌生。
所以這邊會將焦點放在相對冷門的「直幅全景 Vertorama」。
當我們想要展現超廣角的畫面張力，就常常需要壓「極低的前景」 。
但是當我們想要去壓低前景的時候，常常就會發現如果是單張超廣角，不論你是 14mm 甚至 12mm，都會有廣度不足的問題。
如果針對前景去構圖，常常會發現這時候「天空」就沒辦法拍進來，或是只能拍到一點點 但相反的如果天空的畫面佔比抓得足夠，就會變成這時候地景就沒辦法壓低去展現張力。
這就是「單張超廣角」無法解決的最大痛點，而這樣廣度嚴重不足的現象，是沒有辦法靠除了全景接圖以外的方式去解決的。
用魚眼鏡頭呢？不行。
魚眼鏡頭那種誇張的筒狀變形感，跟我想追求的自然、平衡的畫面感不同。
所以直幅全景最常見就是用在，當我們需要壓極近前景時，單張超廣角的廣度不足，導致沒辦法拍出完整的地景+天空的情況。
但是當我們想要去壓低前景的時候，常常就會發現如果是單張超廣角，不論你是 14mm 甚至 12mm，都會有廣度不足的問題。
其實直幅全景的拍攝邏輯一點都不難懂，就是將相機以正常橫式的角度，透過拍攝多張不同的俯仰角度，來去獲得一張「直式」的全景影像。
而我最常使用的，就是標準的前中後景各一的「三張流」 ，當然有時候根據構圖也有機會只拍兩張或是拍到四張之類的。
拍攝直幅全景時，有四個我非常常會搭配使用到的進階拍攝技巧，
其中最重要的是對焦疊圖跟包圍曝光，尤其是對焦疊圖，在直幅全景的拍攝中幾乎佔了 9.9 成的使用比例，只要有壓極低前景的構圖都一定會需要使用對焦疊圖來達成畫面的全景深覆蓋。
包圍曝光則是當場景有出現高反差時會需要使用到的，拍攝直幅全景並不建議安裝漸層濾鏡去解高反差，原因是因為你會需要不斷調整相機的俯仰角去拍攝，如果使用漸層濾鏡，等於每變更一次相機角度，就要重新調整漸層鏡的高低位置，會很大程度影響到拍攝的順暢性。
曝光差疊圖則是在一張畫面中，使用了複數以上的快門速度去展現不同的時間流動性，讓一張作品中存在複數以上的特殊快門效果，例如：霧化的海面+拉絲狀的海浪並存。
時間差疊圖是將不同時間點拍攝的畫面去混合起來，最簡單的情況應用情形就是，拍攝星野攝影作品時，在天黑前的色溫階段，趁天還未黑時將地景以ISO及小光圈拍起來，相機及腳架維持不動，等待天黑時再將星空拍好，後製時將高畫質的地景去疊合星空，以獲得一張高品質的星野攝影作品。
看到這邊，想必有些人會覺得拍攝直幅全景挺複雜的，的確，跟單張拍攝比起來，直幅全景的拍攝是相對複雜不少，不光是前期拍攝時需要注意的事情更多，拍攝流程也會需要許多的練習。
而在同等重要的後期階段，更是需要花許多心思去處理多張素材檔案的疊合、拼接，這種需要「投入大量成本去換取一張作品的形式」，是進入進階攝影領域一個很重要的核心價值。
我使用 BenQ 的 SW 系列專業攝影顯示器已經非常多年了，在專業現代風景攝影上，後期所遇到的色彩管理問題相對複雜，這部分一直是 BenQ 的攝影顯示器幫助我完成嚴謹的作品後期流程。
這次非常高興可以搶先使用到最新款的 27 吋 4K 旗艦 SW272U，
我的主力螢幕是 32 吋 4K 旗艦 SW321C，這次同步與 SW272U 一起建構我的全新工作桌面，以雙顯示器的形式幫助我在攝影的後期流程可以更加的順暢。
BenQ 的 SW 專業顯示器全系列支援 99% adobe RGB 廣色域與 10bit 灰階色深，非常適合專業影像後期工作使用。
而這次新款 SW272U 更值得一提的更新， 包含了全新的外觀視覺，支架跟底座都進行全新的設計，跟以往舊款的 SW 系列螢幕比起來明顯是更簡潔俐落 。
記得我數年前跟 BenQ 內部人員有聊到，如果可以將 PD 系列螢幕的外觀設計語彙加入到 SW 中，相信是大部分使用者樂見的改變，而 BenQ 應該是有很認真思考這部分的建議，所以在全新一代的改款中將支架底座修得更俐落了。另一個顯著的升級是 hotkey puck 快捷鈕，相信過去只要是 SW 系列螢幕的愛用者都非常喜歡，它可以快速的切換色域，操作螢幕選單。
過去在舊款的 SW 系列， hotkey 是用連接線接上螢幕的，有線連接畢竟對於某些希望將 hotkey 放置在離螢幕本體比較遠的使用者來說是稍嫌不夠方便，而這次改款將 hotkey 升級成無線連接，我覺得是一項非常有感的升級，可以自由將 hotkey 放置在桌面上自己順手的任何位置，便於隨時調整螢幕亮度、設定、切換色域等等。
最後一項我認為值得一提的更新，
是這次導入 SW272U 面板的特殊抗反光塗層，官方表示可以減少 90% 的螢幕反光率，並且是有通過 TUV 無反光認證的，可以讓螢幕更接近在紙張上呈現的印刷效果，增加攝影及輸出工作流的便利性，對於有輸出需求專業攝影師來說是非常加分的東西。
我在 SW321C 上就已經體驗到這種抗反光螢幕的優勢了，實際用強光照射下的光暈感相比一般螢幕真得好非常多，這個我覺得有機會大家可以實際去體驗看看。
另外這次 SW272U 也內建了 Palette Master Ultimate 硬體校色，讓校色效率再往上推進，而 paper color sync 這個直接內建各種大廠紙張描述檔，讓輸出環節更簡便，這些過往 BenQ 螢幕使用者都不陌生的專業功能，也都包含在內。
我自己算是相當重視後期的攝影師，在後期上花費的精神不亞於前期拍攝，
以我現在最常拍攝的直幅全景技巧，是屬於要將多張原檔進行處理拼接的技巧，
所以後期要做的步驟非常的繁複。
加上我本身是現代風景攝影 (Fine Art) 的風格，在後期對顏色的把控、氛圍的營造比重又更加的多，所以好的顯示器真的是非常必要的一項設備，也期待未來繼續使用 BenQ 的顯示器創作更多獨特的作品。
如果你也正在考慮購入 BenQ 的 SW 系列攝影專業顯示器，目前原廠有針對 SW 系列顯示器，推出期間限定的贈送校色器優惠活動：
2/29 前購買 SW 指定機種再送校色器，還可以抽 PS5。
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台灣現代風景攝影發起人
NIKON TAIWAN 官方合作攝影師
BenQ AQCOLOR 官方合作攝影師
SKM 新光三越國際攝影展 受邀參展
全球獲獎經歷
EPSON 國際全景攝影大賽公開組 - 大賽 TOP12、金獎、銀獎、銅獎
ILPOTY 年度國際風景攝影師大賽 - TOP 101
SWPA 世界攝影大賽 公開組 - 年度風景攝影、國家獎
SW321C 涵蓋100% sRGB色域支援4K解析度與IPS面板技術，並搭載BenQ全球首發A.R.T低反光面板與Paper Color Sync帶來完美的攝影作品印刷與輸出，為專業攝影師與影像工作者帶來最有效率的工作流程。
SW272U支援了99% Adobe RGB色域與99%P3色域，也支援獨家數位紙技術，其中A.R.T低反光面板能夠幫助攝影師、剪輯師完成工作，此外也支援Palette Master Ultimate獨家校色軟體，與通過Calman Verified、Pantone Validated與Pantone SkinTone Validated三大國際色彩認證，同時也支援TypeC接孔，幫助使用者在設計修圖影片剪輯上更加有效率。
SW272Q支援了99% Adobe RGB色域與99%P3色域，也支援獨家數位紙技術，其中A.R.T低反光面板能夠幫助攝影師、剪輯師完成工作，此外也支援Palette Master Ultimate獨家校色軟體，與通過Calman Verified、Pantone Validated與Pantone SkinTone Validated三大國際色彩認證，同時也支援TypeC接孔，幫助使用者在設計修圖影片剪輯上更加有效率。
SW272U 和 SW272Q 維持了 SW 系列一貫高規格要求，使用 10bits 色深的廣色域面板，提供綿密的階調表現，色域完整覆蓋 AdobeRGB 標準。機身內建高精度 16-bit 3DLUT，提供硬體校正功能。出廠色準方面，SW272U、SW272Q 標示為平均色差值 Delta E ≤1.5 ，這部分 BenQ 以往 SW 系列機種皆標示 Delta E ≤2，這次在新機的色準上悄悄做了升級。
BenQ這次除了發表SW272U與SW272Q兩款螢幕外，同樣精彩、不能錯過的就是推出了新一代校色軟體 — Palette Master Ultimate，它將取代之前的Palette Master Element，提供SW系列螢幕硬體校正功能。Palette Master Ultimate配備了全新的校色演算法，在速度與準度上都有巨大的提升，能給用戶帶來非常良好的使用體驗。
一開箱 BenQ SW 系列的專業螢幕，隨機附上的數據報告，可以看到它的 Delta 值（誤差值）都在 2 以內，這一開始就令人感到安心。接著實際使用的過程，也都足以達到專業使用的需求……。
內附的遮光罩一整個非常有幫助，看起來也相當霸氣XD，再加上我覺得最厲害的功能就是他的智慧快捷建，能讓我快速的切換sRGB、AdobeRGB以及B&W模式，對於檢視色域上的顏色差異非常方便與快速，對於我們這樣的攝影工作者而言能在有限的預算下獲得相對等甚至超越的呈現效果，是相當好的選擇。也能幫忙在工作流程上能夠更快速便利！
